Nur teilweise erfreulcih, 9. Oktober 2008

In die Hymnen, die über Anna Netrebko angestimmt werden, kann ich leider nicht miteinstimmen. Teilweise singt sie mit extrem verwaschener Stimme, besonders in der Arie Giunse alfin il momento aus der Hochzeit des Figaro. In Oh smania! oh furie aus Idomeneo bekommt man besonders am Anfang des Stückes nur stimmliches Gestolper zu hören und man merkt Anna Netrebko ihre Unsicherheit an. In den höheren Lagen klingt ihre Stimme sehr scharf, jedoch ist positiv anzumerken, dass sie die Pianis gut beherrscht.Glücklicherweise ist sie aber nicht die einzige Sängerin auf dieser CD und man kann sich über alteingesessene Opernsänger wie zum Beispiel Thomas Quasthoff, der mit einer sehr breiten, warmen Stimme ausgestattet ist und sein Organ voll im Griff hat, nur freuen. Aber auch Elina Garanca beweist, über welch großes Stimmmaterial sie als Mezzosopranistin verfügt. Besonders die Koloraturen sitzen perfekt. Leider wird ihre Arie von keinem adäquaten und historischen Orchester begleitet. Dieses bleibt aber dennoch dynamisch.René Pape und Bryn Terfel singen durchaus akzeptabel und haben eine gute Tiefe. Nicht zufriedenstellend ist allerdings Erika Miklósa als Königin der Nacht in Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen. Sie singt keine Phrasierungen, ihre Stimme klingt immer gleich. Im höheren Register ist ein deutliches Accelerando zu hören und die hohen Fs sind ein einziges Gequietsche. Passagenweise kommt sie sogar aus dem Takt.Ich kann für diese CD keine Kaufempfehlung aussprechen, denn wenn nur wenige Arien gut gesungen sind, ist das nicht akzeptabel. Noch dazu muss man für diese CD ganz schön tief in die Tasche greifen. Geeignet ist diese Arien- und Duettsammlung höchstens für Klassikeinsteiger, die die wichtigsten Mozart-Arien und Duette kennen lernen möchten.

       Sehr schönes Album!, 19. Januar 2008

Es macht großen Spaß allen Sängern zu zu hören.Mozart macht ganz großen Spaß und das hört man allen an.Klare Kaufempfehlung von mir.

      Kein Solo für Anna, 16. August 2006

Ich kann mich meinen Vorschreibern nur anschließen: Die Entdeckung für Kenner ist Elina Garanca. Ich habe sie dieses Jahr als Cherubino in Wien gehört: auch dort hat sie das restliche hochkarätige Ensemble mühelos an die Wand gesungen und auch schauspielerisch an die Wand gespielt. Jedenfalls für Mozart ist La Garanca somit auch die bessere Wahl als La Netrebko. Mit der Arie "Parto" habe ich übrigens dieses Jahr auch La Bartoli in Berlin gehört: auch die konnte mit der Interpretation auf dieser CD nicht mithalten. Bei aller unbestreitbar hohen Qualität. Und was lernen wir daraus: vielleicht ist es im Windschatten so mancher medial hochgejubelten Primadonna ja doch noch möglich, allein durch Anrühung und Musikalität sich zu entwickeln und zu überzeugen. Ich jedenfalls wünsche mir La Garanca künftig öfter als Mozart-Sängerin und werde bis dahin mit ihren beiden Mozart-CD's und mit Track 3 auf dieser CD ein wenig im Vorhof des Mozart-Himmels verweilen.

      Unterhaltsam , 3. August 2006

Interessant, dass dieses neue Mozart-Album v.a. nach der Leistung Anna Netrebkos beurteilt wird, obgleich doch eine Reihe anderer SängerInnen daran beteiligt sind. Seltsam, dass über die Netrebko derart heftig gestritten wird, denn im Grunde ist "la Netrebko" zwar wenig "aufregend" aber auch nicht so bodenlos schlecht wie hier oft zu lesen.Ihre Entscheidung, bei der Aufführung von Le nozze di Figaro 2006 nicht die Gräfin sondern Susanna zu singen nötigt mir Respekt ab; ebenso hat Anna Netrebko zugegeben, dass sie ein Mozart Recital - in Restbeständen auf dieser Cd zu hören - nicht fortgeführt hat, weil sie sich in eine Sackgasse geraten fühlte. Das sind keine Entscheidungen einer Möchtegern-Diva, die nur an kurzfristigen finanziellen Erfolg und Talmiglanz denkt. Aber selbst wenn man ihr guten Willen zugesteht - es ändert nichts daran, dass Netrebko nicht unbedingt eine Mozart-Sängerin ist.Netrebko ist auf dieser Cd mit drei Arien (der Rosenarie der Susanna, Zeffiretti lusinghieri sowie der "Wahnsinns-Arie" der Elettra) zu hören. Als Susanna überzeugt sie mich am ehesten, weil sie innerhalb ihrer Mittel singt; Claudio Abbado geht das Stück allerdings sehr (zu?) schnell an. Das dunkle Timbre der Netrebko fordert - für mich - den Vergleich mit Mirella Frenis Susanna heraus. Vergleicht man die Version der Freni (1971 unter Colin Davis) mit der vorliegenden Netrebkos, so fällt auf, dass Anna Netrebko wesentlich weniger mit der Stimme agiert und als Opernfigur deshalb "blasser" bleibt. Gut ist ihre Ilia, mit Piano-Tönen und sicheren Koloraturen. Allerdings habe ich den Eindruck, dass sie hier stimmlich nicht ganz frei klingt. Weniger kann ich mich für Netrebkos Version von d`Oreste, d`Aiace erwärmen, auch wenn die dunkle Stimme natürlich dramatischere Partien nahezulegen scheint; In der Höhe klingt die doch sehr lyrische Stimme aber gepresst. Da ist Anna Netrebko bei "Ah, perdona al primo affetto" doch wieder mehr zuhause: es ergeben sich zusammen mit der Stimme von Elina Garanca schöne Zusammenklänge. Mit dem dem kompetenten Christoph Strehl zusammen gibt sie "Fuggi, crudele, fuggi!" wobei sie auch hier wenig mit der Stimme "macht". Garancas "Parto, part, ma tu, ben mio" ist für meine Begriffe der Höhepunkt dieser Cd; die Mezzosopranistin singt klanglich unendlich reich. Gelinde gesagt gewöhnungsbedürftig ist Thomas Quasthoff für mich - die Katalogarie und die erste Arie des Papageno geht er mit herben Timbre, wuchtiger stimme und harter Diktion an. Im Duett "La ci darem la mano" klingt er wie Wotan im Giovanni-Kstüm - da bleibt seiner Zelina Anna Netrebko schon mal der Atem weg - ein Problem, das die schöne Russin öfter hat.Bryn Terfel singt sowohl den Grafen als auch Don Alfonso im Terzett mit Christine Rice und Miah Persson gewohnt klangschön. Die beiden jungen Sängerinnen Rice und Persson singen ihre Partien wunderbar, so dass das Terzett ein Höhepunkt der Cd wird. Als Antipoden Sarastro / Königin der Nacht sind René Pape und Eika Miklósa zu hören, beide gesanglich recht sicher, doch etwas neutral. Inshesamt eine unterhaltsame Cd mit etwas heterogenem (weil aus verschiedenen Aufnahmen zusammengestelltem) Programm aber mit z.T. guten gesanglichen Leistungen.

       Happy Birthday Mozart!, 25. Juli 2006

Der polemischen Kritik meines "Vorredners" kann ich mich ganz und gar nicht anschließen. Ich habe den Kauf des Mozart Albums nicht bereut. Im Gegenteil, es ist bei mir seit Tagen im Einsatz. Einfach eine tolle Zusammenstellung, eine Nummer stärker als die andere...und was sonst als Recycling von älteren Aufnahmen in Billo-Aufmachung daher kommt, ist hier alles extra für diesen Zweck neu eingespielt worden. Die Sängerriege ist erste Sahne: René Pape der momentan beste Bass überhaupt, ein unglaublich starker Bryn Terfel der bei Mozart seine humoristischen und kommunikativen Talente besonders gut ausspielen kann. Thomas Quasthoff, mehr ein Lied- als ein Opernsänger, bringt sehr ausgefeilte, mit feinstem Humor arbeitende Interpretationen der berühmten Register- und Papageno-Arien und ist ein perfekter einfühlsam-verführerischer Don Giovanni im Duett mit der Zerlina Anna Netrebkos. Absolut brilliant ist die lettische Mezzo-Sopranistin Elina Garanca. Ihr "Parto, Parto" ist der dramatische Höhepunkt der CD. Anna Netrebko ist keine gebohrene Mozart-Sängerin, verleiht dieser Musik aber mit ihrem glutural abgetönten, anrührenden Sopran eine emotionale Direktheit die man nur selten hört. Ihr Mozart ist nicht perfekt, aber er geht direkt unter die Haut! Der absolute Höhepunkt der CD: das Liebes-Duett aus Clemenza di Tito mit Elina Garanca und Anna Netrebko. Die Stimmen passen perfekt zueinander - eines der schönsten Liebes-Duette der Opernliteratur, zum sterben schön dargebracht. Wer da nicht vor Rührung vergeht ist selber schuld!Eine Sammlung kurzer, eingängiger, eigenständiger Nummern, eine schöner, ergreifend, mitreißender als die nächste - für mich funktioniert dieses Album fast wie eine Pop-CD, und zeigt damit wiederum das unerschöpfliche Potential von Mozarts Musik.